幼儿儿童文学作品推荐书目（幼儿文学杂志）

《幼儿文学创作与出版：“男婴笔会”口述实录》李学谦 撰写“男婴笔会”口述接力出版社2025年1月出版本书简介本书由作者历时三年采访、整理完成，以“口述实录”的方式，真实、客观地记录“男婴笔会”五位作家金波、高洪波、白冰、葛冰、刘丙钧和编者张晓楠长达二十余年的幼儿文学创作和编辑出版的心路历程。

全书分为“男婴笔会”的由来、创作、感悟三编，描述、呈现了“男婴笔会”、“大低幼”的创作、编辑、出版活动和理念，生动介绍了读者、作者、编者三位一体的独特的创作、编辑、出版模式六位口述者童心洋溢、睿智幽默、谈笑风生，文中多有鲜活生动的故事和细节，从中可以管窥中国幼儿文学创作和出版的发展历程以及有益的探索，对于读者理解“男婴笔会”的幼儿文学作品具有参考价值，对于儿童文学作者、编辑、出版人、幼儿教育工作者具有启发意义，对于中国幼儿文学的研究亦有珍贵的史料价值。

“男婴笔会”是以金波、高洪波、白冰、葛冰、刘丙钧五位作家为主体的幼儿文学创作团体，自1999年发起至今，“男婴笔会”作为一个持续活跃在中国文坛的幼儿文学创作团体，他们编创一体合作模式的实践，他们把“婴儿文学”从“幼儿文学”中细分出来的实践，他们对于婴幼儿文学创作提出的生动的、鲜活的观点，他们对婴幼儿期儿童的生理、心理特点的承认和尊重，都是中国儿童文学创作和出版的进步，对于当前的出版人、儿童文学作家、儿童文学爱好者、编辑、老师、家长等群体都具有启发意义。

为使读者对“男婴笔会”的创作出版活动获得较为完整、系统的印象，本书以“口述历史”的形式，对“男婴笔会”做了深入而全面的考察研究从2021年9月起至2022年末，作者李学谦分别对“男婴笔会”成员及相关当事人进行多次采访，历时近两年整理撰写，重点从“男婴笔会”的由来、“男婴笔会”的创作、“男婴笔会”的感悟三个方面，对访谈内容进行了结构化处理，并对当事人口述的内容进行了必要的文字整理。

所有口述内容均经口述者本人审阅本书对21世纪以来低幼读物出版和幼儿文学发展的研究，对低幼出版、幼儿文学、幼儿教育三者关系的研究具有重要借鉴意义

2011年秋，“男婴笔会”作家于北京市郊作者简介

李学谦，编审，享受国务院特殊津贴专家，中国少年儿童新闻出版总社原社长，曾任中国共青团中央宣传部部长、中国青年报社社长兼总编辑、中国青少年研究中心党组书记曾获中国出版政府奖先进人物奖、中国十大出版人物等荣誉。

发表学术论文三十余篇，出版专著《童书出版的理想与逻辑一-李学谦文论集》口述者简介

金波，1935年生于北京首都师范大学教授，诗人，儿童文学作家大学时代开始文学创作出版儿童诗集《我们去看海》、《让太阳长上翅膀》、《推开窗子看见你》、“金波60年儿童诗选”等十余部，幻想小说《开开的门》，小说《婷婷的树》，童话集《影子人》、《乌丢丢的奇遇》、《追踪小绿人》（三部曲）、《蓝雪花》等多部，散文集《感谢往事》《和树谈心》《寻找幸运花瓣儿》《点亮小橘灯——金波80岁寄小读者》《昆虫印象》等，评论集《幼儿的启蒙文学》《能歌善舞的文字》，以及《金波诗词歌曲集》。

选集有《“我喜欢你”金波儿童文学精品系列》（十五卷）、《金波幼儿文学选》（四卷）、《金波儿童文学文集》等主编《中国传统童谣书系》（十卷）、《中国儿歌大系》（十三卷）作品曾获“五个一工程”奖、中国出版政府奖、国家图书奖、全国优秀儿童文学奖等。

作品被译成多种文字向世界发行

葛冰，1945年生于辽宁凌源儿童文学作家，做过多年中学教师，编审，中国作家协会会员1983年开始从事儿童文学创作，写过校园小说、侦探小说、冒险小说、动物小说、科幻小说、武侠小说、历史小说等，出版“蓝皮鼠和大脸猫”系列（四十册）、“小糊涂神：藏在学校里的秘密”系列（二十册）、“皮皮和神秘动物”系列（十册）、“山海经大精小怪”系列（六册），出版童话、低幼作品集百余部。

作品曾获“五个一工程”奖、中国出版政府奖、中华优秀出版物奖提名奖、全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖长篇童话《蓝皮鼠大脸猫》《小糊涂神儿》《小精灵灰豆儿》曾被中央电视台拍摄成系列动画片，多次获金鹰奖、金童奖。

作品版权输出到日本、韩国、埃及、新加坡等国家和地区

高洪波，1951年生于内蒙古开鲁儿童文学作家、诗人、散文家第十二届全国政协委员，中国作家协会全国委员会第七、八、九届副主席，中国作家协会儿童文学委员会主任出版儿童诗集《大象法官》《喊泉的秘密》《我喜欢你，狐狸》等，散文集《悄悄话》《波斯猫》等，评论集《鹅背驮着的童话——中外儿童文学管窥》等。

其中，《我想》获第一届全国优秀儿童文学奖，散文集《悄悄话》获第三届全国优秀儿童文学奖，《彩色的梦》《陀螺》入选部编版小学语文教材作品还曾获“五个一工程”奖、中国出版政府奖、国家图书奖等图画书“快乐小猪波波飞系列”等，版权输出到法国、韩国、越南等国家和地区。

刘丙钧，1952年生于河北深州中国作家协会会员、诗人、儿童文学作家出版儿童诗集《绿蚂蚁》《我的名字叫雨燕》《写给女儿的诗》《谢谢你，春天》，儿歌集《东拉西扯吹吹牛》，童话集《笨小熊和他的朋友们》《泡泡糖和小狗齐克》《寓言国轶事》《白猫白猫红鼻头》《十二生肖外传》等，图画书《蜻蜓日记》《神奇的胡子》等数十部。

作品曾获“五个一工程”奖、国家图书奖、全国优秀儿童文学奖、接力杯金波幼儿文学奖等作品《妈妈的爱》曾入选内地和港澳地区小学语文教材

白冰，1956年生于河北平泉中国作家协会儿童文学委员会委员，曾任作家出版社副社长，现任接力出版社总经理、资深总编辑、编审主要作品有：儿童诗集《飞翔的童心》，作品集《绿太阳和红月亮》，童话集《吃黑夜的大象》，童话《不一样的小狗俏俏》《小老鼠稀里哗啦》，儿歌集《大象鼻子当滑梯》，图画书《挂太阳》《换妈妈》《雨伞树》《爸爸，别怕》《一个人的小镇》《大个子叔叔的野兽岛》《一颗子弹的飞行》《老鼠妈妈买猫》等。

作品曾获“五个一工程”奖、中国出版政府奖、全国优秀儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖等《假如》《写给云》等作品曾入选中小学语文教材作品版权输出到英国、俄罗斯、埃及、土耳其、韩国、印度、新加坡等国家和地区

张晓楠，1968年生于哈尔滨曾任《幼儿画报》主编，现任中国少年儿童新闻出版总社有限公司总编辑、中国编辑学会副会长、中国作家协会儿童文学委员会副主任曾获全国宣传文化系统“四个一批”人才、全国“三八红旗手”、“全国新闻出版行业领军人才”、“2018年度十大出版人物”等荣誉称号，并获“第十二届韬奋出版奖”，其主编的《幼儿画报》荣获首届中国出版政府奖期刊奖，策划的“伟大也要有人懂”系列、“美丽中国·从家乡出发”系列、“院士解锁中国科技”丛书等图书，获“五个一工程”奖、中国出版政府奖、中华优秀出版物奖、年度“中国好书”等奖项，入选“十三五”“十四五”国家重点出版物出版规划。

本书目录代序 我与“男婴笔会”第一编“男婴笔会”的由来第一章 相遇、相识和相知高洪波：亦兄亦弟胜师友金波：是缘分，也是天作之合白冰：不是亲人，胜似亲人刘丙钧：谊重緣厚潭水深葛冰：一段“生死之交”的情谊张晓楠：为了光亮而聚合

第二章 儿童文学作家是生就的金波：纯真的个性高洪波：天然的“儿童眼”白冰：进入儿童生命状态刘丙钧：命中注定的缘分葛冰：从儿时的幻想游戏到儿童文学创作第三章“中少大低幼”与“男婴笔会”的双向赋能葛冰：“男婴笔会”的起步

金波：《幼儿画报》办刊宗旨的实践和丰富刘丙钧：“男婴笔会”的“5+1”高洪波：一种特殊的互动模式白冰：空间、平台和机会第四章 艺术民主的氛围高洪波：艺术民主中的集体智慧葛冰：争论、碰撞、启发白冰：有商有量，取长补短

刘丙钧：互相宽容、互相信任金波：文人宜散也宜聚第二编 “男婴笔会”的创作第五章 从自由写作到“戴着镣铐跳舞”高洪波：“男婴笔会”的早期图像 刘丙钧：第一次写“命题作文” 葛冰：“命题作文”中的自由创作

金波：“命题作文”中的编辑含量 白冰：从自由创作到集体讨论 第六章 儿童性、文学性和教育性的统一 白冰：“命题作文”更要源于生活的发现 高洪波：经典性与当下性、现实性 刘丙钧：现实生活是儿童文学创作的源泉

葛冰：幼儿文学中的“教”与“乐” 金波：引发、激发到焕发 张晓楠：追求为孩童创作的最高境界 第七章 摆脱主题先行的框框写“命题作文” 白冰：创作的关键在于创意 葛冰：从故事和细节出发，画龙点睛 金波：有益、有趣、有用

高洪波：好的主题创作润物细无声 刘丙钧：把主题融化在作品里 第八章 把经典转化成适合婴幼儿阅读的作品葛冰：让经典贴近婴幼儿的生活 白冰：从幼儿的感觉出发，用幼儿的心灵去感悟 高洪波：把经典写出新意 金波：幼儿传统文化启蒙的选择和转化

刘丙钧：赋予传统文化故事新的含义 第九章 “男婴笔会”的艺术探索高洪波：由指尖游戏到心灵阅读 金波：美文美绘美听 葛冰：小切口、大主题、巧构思 白冰：诗意和想象 刘丙钧：“大题小作”，儿童视角 张晓楠：为孩童写大文章

第三编 “男婴笔会”的感悟 第十章 金波的感悟幼儿文学的三个概念 幼儿文学是儿童文学中的文学 幼儿文学是听觉的艺术 从事儿童文学创作是在修炼自己 第十一章 高洪波的感悟 为幼儿培育精神味蕾 儿童文学作家要有“三心二意”

儿童文学是快乐文学 幼儿文学的幽默感 第十二章 白冰的感悟 探索、引领和发展 婴儿文学和幼儿文学的细分 浅语、前语、潜语 幼儿文学的艺术特点 第十三章 葛冰的感悟幼儿文学“无小事” 给婴幼儿写作要“过三关”

反面构思与顽童形象 第十四章 堕刘丙钧的感悟 读者、作者、编者的互动机制 幼儿文学的教育性 韵律美、诗意美 后记“男婴笔会”的气场 金波代序　我与“男婴笔会”李学谦2021年7月下旬的一天下午，我接到高洪波的电话，他邀请我执笔，为“男婴笔会”写一本书，语气中带着他一贯的热情与爽朗，还带着让人难以拒绝的诚恳：“金波和白冰他们几个也是这个意思。

”高洪波打来这个电话的十天前，我在济南参加第三十届全国图书交易博览会其间，遇到了中国少年儿童新闻出版总社（以下简称“中少总社”）的张晓楠，她很认真地对我说，作家们希望由我来写一本关于“男婴笔会”的书当时我推却了，因为手头有其他事情，也因为这本书的写作难度大——要对几位作家和其他当事人进行深度访谈，要搜集和研究大量的文献资料；写出来的东西应该既是别人想说的，也是自己想写的，还应该是读者想看的。

其中，首先必须是别人想说的，主动权也因此不完全掌握在自己手里但高洪波在我婉拒了张晓楠之后又打电话再次相邀，并且声明“金波和白冰他们几个也是这个意思”，我就无法拒绝了，因为他们在我任中少总社社长的十二年里，不仅是中少总社的作者，更是与我一路相伴的知音和强力外援。

【一】在我担任社长的十二年（2006年至2018年）里，低幼读物出版是中少总社产品线中最亮眼的板块，发展最快，影响力最大，无论是在社会效益方面，还是在经济效益方面，都对中少总社这十二年的发展起到了关键作用，做出了重大贡献。

在社会效益方面，《幼儿画报》2007年获得“第一届中国出版政府奖”，2013年再次获得“第三届中国出版政府奖”；《幼儿画报》编辑部曾获“中国出版政府奖·先进出版单位奖”；低幼板块中入选“五个一工程”奖、中国出版政府奖、中华优秀出版物奖、“中国好书”等权威奖项的出版物，更是难以一一列举。

在经济效益方面，2017年中少总社5亿多元的主营业务收入中，低幼板块所占几近其半《幼儿画报》创刊于1982年，读者对象为3～7岁的幼儿中少总社低幼板块从小到大，由弱到强，有许多值得总结的地方，但无论怎样总结都不能绕开的，是始终坚持以内容为王。

2000年，张晓楠出任《幼儿画报》主编其时，出版物发行体制改革已经全面展开，民营渠道迅速崛起，不仅在图书发行市场上与新华书店平分秋色，而且进入期刊发行领域，对邮政报刊发行渠道形成了强劲的冲击在发行渠道发生结构性变化的同时，少儿期刊品种也大量增加。

产品和渠道的结构性调整，使少儿期刊市场形成了新的竞争格局中少总社旗下期刊由于一时不适应市场竞争的新形势，发行量跌入低谷，7种期刊每月发行总量仅有70万册，其中《幼儿画报》为15万册张晓楠接棒后，没有“头痛医头，脚痛医脚”，一头扑在发行上，而是寻根究底，扎扎实实地搞起了读者调查。

她想知道，读者究竟需要一本什么样的《幼儿画报》张晓楠回忆，在一个多月的时间里，她跑了十几个省，每到一地，都要拜访当地教育主管部门和有代表性的小学、幼儿园、托儿所，访问老师、家长和孩子十几个省跑下来，张晓楠找到了自己想要的答案：要站在读者的立场上来思考，办一本能够把读者需要全部呈现出来的《幼儿画报》。

为此，她决定对《幼儿画报》进行全新改版，重构《幼儿画报》的内容板块说起来容易做起来难我逐期阅读了自1982年创刊以来的《幼儿画报》，对2000年以后该刊的改版过程有了一个大略的了解2000年之前的《幼儿画报》，更像一本幼儿文学刊物。

以1997年第5期为例，刊发稿件11篇，其中童话、故事、儿歌9篇，幼儿教育类稿件2篇，且两类稿件之间无内在联系从2000年7月起，《幼儿画报》进行了几次改版2000年7月至12月，《幼儿画报》在保留了原有《大作家小故事》等栏目的同时，增加了一些新的栏目，如《智力总动员》《知识童话》《跟着爷爷学儿歌》等，知识性、趣味性、实用性有所增强，呈现出明显的过渡期特点。

从2001年1月起，刊物由月刊改为半月刊，同时改为国际流行的大开本改版后的《幼儿画报》，上半月刊侧重孩子，以童话、故事、游戏为主；下半月刊侧重妈妈，强调亲子共读，“给妈妈一些教养方法”主要栏目有《红袋鼠小甜头》《好孩子的故事》《好玩的故事》《我想知道的世界》《趣味数学》等。

推出侧重妈妈的半月刊，标志着《幼儿画报》调整刊物定位，开始有意识地与幼儿教育相融合2002年改版，明确提出办刊宗旨为“情商启迪，智商培养，幼儿综合素质全面提高”本次改版后，《幼儿画报》的主要栏目有：《嘟嘟熊与东倒西歪小老鼠》，旨在“在轻松幽默的故事中让宝宝懂得做人做事的道理”；《神秘小袋鼠》，旨在“培养孩子的想象力和创新意识，以及勇敢向上的高贵品质”；《世界童话精品》，旨在“培养孩子的审美意识”；《睡前小故事》，“集文学精华与育儿知识为一体”；《大头儿子小头爸爸》，与中央电视台热播动画片同步；《72变小孙猴》，由古典名著《西游记》改写；《儿歌》，旨在“培养孩子的欣赏能力和语言表达能力”；《勇敢的恐龙小子》，旨在“培养孩子的创新意识”；《散文》，旨在“培养孩子的语言能力和审美能力”。

另有中心插页，“聚焦爸爸妈妈关心的话题”上述栏目的设置，使《幼儿画报》内容定位更贴近幼儿素质教育的要求2004年改版，突出多元智能教育和实现幼小衔接的要求代表性栏目有《宝宝唱成语》（从12种小学教材中选成语）、《聪聪识字故事》（涉及24个偏旁部首，提倡在阅读中识字）。

另设《红袋鼠的自救故事》《猫和老鼠的故事》《美美散文笑笑儿歌》等新栏目2005年、2006年，上述栏目基本保持稳定2005年增加《聪聪五大洲游记》《好习惯故事》两个栏目2006年增加《Dede营养故事》，还有就是筛选小学教材中的284个常用字在主要栏目中加以突出。

2007年改为旬刊此次改版，明确根据教育部《幼儿园教育指导纲要》，“使故事、游戏与《纲要》规定的健康、语言、社会、科学、艺术五大领域相辅相成”，“更加科学贯穿学前教育理念，循序渐进提升幼儿综合素质”此次改版后设置的主要栏目有：《红袋鼠的自我保护故事》《好习惯故事和儿歌》《唐诗小童话》《宝宝唱成语》《睡前温馨童话》《奥运城堡奇遇记》《的的游中国》等。

至此，《幼儿画报》基本定型此后，栏目设置虽有调整，如停办《奥运城堡奇遇记》《的的游中国》等栏目，陆续开设《红袋鼠美食屋》《红袋鼠智慧故事》《我与红袋鼠的故事》《弟子规诵读》《三字经诵读》《乐悠悠价值观故事》等，但刊物内容框架基本保持稳定，形成了一系列能鲜明体现《幼儿画报》办刊宗旨的品牌栏目。

由上可见，《幼儿画报》的发展过程，是坚持以内容为王，不断进行内容创新的过程；是坚持以读者为中心，不断贴近读者需求的过程；是与幼儿教育相结合，不断融入幼儿教育实践的过程；是奋力拓展幼儿文学创作领域，不断推进幼儿文学发展的过程。

【二】在出任《幼儿画报》主编之前，张晓楠是中少总社文学编辑室的编辑由于工作上的关系，她与金波、高洪波、白冰、葛冰、刘丙钧这五位作家都打过交道，有的已经非常熟络恰巧，葛冰1999年从《儿童文学》调到《婴儿画报》，负责这本刊物的文字编辑工作，已经把金波、高洪波、白冰、刘丙钧发展为《婴儿画报》的作者。

张晓楠顺势把他们几位连同葛冰一起拉进了《幼儿画报》的作者队伍“男婴笔会”从2001年开始，整体进入《幼儿画报》内容创作，从此开始了与《幼儿画报》《婴儿画报》再到后来的“中少大低幼”二十多年相伴而行的创作征程。

“在刚开始的一两年里，几位作家的创作还处于比较自由的状态随着《幼儿画报》与幼儿教育相融合的进程启动并逐渐提速，来自家长和幼儿园具体教育诉求的选题越来越多，‘男婴笔会’的作家们开始‘戴着镣铐跳舞’”（高洪波语）。

刚开始接到那些具有明确教育指向的选题时，作家们有些别扭：“这不是让我们写‘命题作文’吗？”由于这些选题来自张晓楠，故作家们又半无奈半戏谑地称之为“小难（楠）题”但为什么后来一写就是二十多年呢？他们各有各的说法，但都经历了从不情愿到情愿、从不自觉到自觉这样一个过程。

金波坦陈，他写“命题作文”经历了一个从引发、激发到焕发的过程一开始非常不喜欢，到后来觉得是一种享受因为“命题作文”接地气，满足了读者阅读的刚性需求既要完成命题，还要写得有童趣，对作家来说是一种挑战高洪波则认为，尽管“命题作文”具有时效性，从某种意义上来说是速朽的，但是从另外一种角度看，《幼儿画报》读者这个年龄段（3-7岁）的孩子永远都有，而这个年龄段的孩子所遇到的教育问题，有很多在不同年代都是相同或是类似的。

从这个意义上来讲，“命题作文”又是永生的，并不速朽同时，“命题作文”也可以出精品，在高洪波自选的幼儿文学选集中，就有不少篇目当初是作为“命题作文”来写的白冰说，张晓楠最大的特点是以柔克刚她不管做什么事一定要做成。

比如，《幼儿画报》有了一个新的选题，“我们可能感觉不能写她不管你们怎么说，这次你不写，下次还让你写，下次你不写，下下次还要让你写，直到你把这个选题写出来”她在幼儿文学上坚持这样的标准：既要在艺术上创新，同时又要让读者喜爱。

这个标准对“男婴笔会”作家既是挑战，也给了他们很大的创新空间作为作家，他们没有理由不珍惜这种创作的机会葛冰说，他写“命题作文”经历了由被动到主动，由不自觉到自觉再到喜欢的过程，后来写起来得心应手经过二十多年的写作，他发表的婴幼儿文学作品将近两千篇，可能是全国发表婴幼儿文学作品最多的作家了。

不能不说这是他参加“男婴笔会”的一大收获刘丙钧说，他一开始是被迫写“命题作文”的，后来慢慢适应，也就自然而然地写了他认为，“命题作文”的文学价值也许不如作家自主创作的作品高，但是它的实用价值可能更高，对家长和老师来说更实用。

当然，写好了，“命题作文”完全可以达到文学性和教育性、文学价值和社会价值相统一比如，他有一篇关于儿童安全自护的童话，在《幼儿画报》刊出后，又被《儿童文学选刊》选中笔会是《幼儿画报》组织作家创作的主要形式，一般两个月左右开一次。

开笔会前一个月，编辑部先给作家发约稿单，每位作家写什么主题，写几篇，主题的现实背景是什么，有哪些是需要注意的，约稿单都有非常具体的要求和提示约稿单之外，编辑还会尽可能详尽地提供与选题相关的创作素材，为作家提供帮助。

编辑部随时掌握作家的创作进度，初稿都基本完成后，便组织作家们带上稿子来开笔会，大家一起讨论、修改，定稿后由编辑录入，然后再向画家约稿“就这么一个流程，二十多年来就这样”高洪波说由于笔会发展成一种常态化、模式化的创作组织形式，到后来笔会成员又都是为婴幼儿写作的男性作家，高洪波给这个笔会起了个略带喜感却又恰如其分的名字：男婴笔会。

有了“男婴笔会”作为内容生产的核心团队，《幼儿画报》的改版思路得以顺利贯彻焕然一新的《幼儿画报》让孩子们和家长、教师爱不释手，红袋鼠、跳跳蛙、火帽子、草莓兔、丁当狗、呼噜猪等形象很快成为孩子们生活中的好伙伴。

开始放下身段参与市场竞争的邮政报刊发行系统很快就看到了《幼儿画报》的巨大市场潜力，把它列入重点发行的报刊目录，给各地报刊发行局下达任务，并作为考核指标到2006年底，《幼儿画报》每月发行量已经超过100万册。

【三】我是2006年7月接任中少总社社长的当时，中少总社的图书出版相对低迷，徘徊在亏损的边缘缺乏市场竞争力，无论是在实体书店还是在网络书店，中少总社图书的销量排名都比较靠后；畅销书排行榜、各种获奖图书目录中，更难觅中少总社图书的踪影。

少儿图书在整体图书市场所占比重大，奖项多，推荐活动多，社会关注度高，出版界几乎全行业参与因而，少儿图书的行业地位远高于少儿报纸和期刊图书出版做不好，中少总社作为唯一一家“国字头”的少儿出版社，就起不到“国家队”对少儿出版的引领作用，行业地位自然不会被认可，品牌影响力和社会效益也会相应地大打折扣。

从经营的角度看，图书与报刊相比，品种多、投入大、风险高、回款周期长，图书出版上不去，总社的经济效益也很难从根本上提高使中少总社图书出版尽快走出困局，是我接任社长后考虑的第一件生产经营大事《幼儿画报》的强势崛起，使我看到了希望，看到了出路。

在到中少总社任职前，我曾办过六年报纸，对传媒规律多少有些了解我以为，图书出版虽不同于报刊出版，但大的方面是相同的：都以内容生产和传播为己任，都要通过作者、编辑来进行内容生产既然如此，《幼儿画报》有以“男婴笔会”为核心的作者队伍，有能打硬仗的优秀编辑团队，为什么只能用来办刊而不能用来出书呢？有这么好的出版资源，我们却出不了好书，岂不是抱着金饭碗却被饿死了吗？事实上，“男婴笔会”几位作家的书，早已被别的出版社经营得风生水起了，为什么中少总社就不能成为他们出版图书的平台呢？更何况，从出版业发展趋势看，传统媒体和新媒体都能融合发展，传统媒体中的书、报、刊为什么就不能融合发展呢？我决定通过整合出版资源，把中少总社在期刊出版方面的优势最大限度地发挥出来，以刊带书，书刊互动，打一场图书出版的翻身仗。

2007年11月，中少总社党组决定，以《幼儿画报》为基础，整合《婴儿画报》《嘟嘟熊画报》《中国儿童画报》和低幼图书编辑室，组建低幼读物出版中心，明确低幼读物出版中心除办好低幼报刊外，还将出版图书、电子音像制品，进行衍生产品的开发，成为一个对0-9岁儿童阅读需求进行全方位覆盖的跨媒体出版中心。

业内人士后来把这个中心叫作“中少大低幼”“中少大低幼”成立后，四种报刊的内容质量和发行量都有较大幅度的提升，尤其是《幼儿画报》，2017年每月发行量逼近200万册图书出版也很快取得突破在经过引进“巴布工程师”“开心球”“米莉茉莉的故事”等几套外国优秀童书的短暂试水后，原来以办刊为主业的编辑们摸清了图书出版的门道，“中少大低幼”开始把注意力转移到原创图书出版上。

“植物大战僵尸”系列图书是“中少大低幼”推出的第一套原创图书这是一款网络游戏的同名图书，版权方授权中少总社使用该款游戏的品牌和形象，出版物内容由中少总社自主开发，中文图书版权为中少总社所有因而，“植物大战僵尸”系列图书是穿着“洋马甲”的本土原创作品，是地地道道的“洋为中用”。

这个项目的推进速度令人难以置信：从授权谈判到2012年1月第一批12册故事书上市，仅用了两个月的时间；到2012年11月，这批图书的销量已超过500万册，成为当年出版、当年上榜的超级畅销书“植物大战僵尸”系列图书一炮打响，是“中少大低幼”发力原创图书的一次成功首秀，“男婴笔会”成为这次秀场的主角。

“‘植物大战僵尸’系列图书成功的关键，是请到了金波、高洪波、白冰、葛冰、刘丙钧等国内优秀的儿童文学作家作为故事的执笔者这几位作家长期从事儿童文学创作，是中少总社低幼读物的骨干作者，深得读者的喜爱和敬重，在孩子们和家长、教师中具有广泛的号召力，他们的名字，本身就是图书品质的保证。

”这是我2012年11月1日发表在《出版广角》上的《从指尖游戏到心灵阅读》一文中的一段话之所以引用旧文，是为了更准确地还原我当时的感受说实话，在酝酿“植物大战僵尸”系列图书这个选题的时候，我多少有些担心：毕竟玩游戏不是什么“高大上”的事情，“僵尸”这个词也多少有些让人忌讳。

中少总社作为“国字头”的少儿出版社，出版网络游戏同名图书，会不会招来好心人的诘问和好事者的诟病？得知“男婴笔会”几位作家同意担纲第一批图书的主创后，我放心了我坚信，凭借“男婴笔会”作家对孩子的爱心和责任心，凭借他们善于驾驭挑战性题材的深厚艺术功力，一定可以使孩子们从植物和僵尸系列形象的故事中悟到做人做事的道理，升华他们在游戏中所积淀的情感体验，从而逐渐完成从线上到线下、从指尖游戏到心灵阅读的转变。

后来的事实也充分证明了我的判断从中少总社整体发展的战略角度看，“植物大战僵尸”系列图书的出版发行，是在我的任期内中少总社图书出版业务走出低谷的一个阶段性标志2010年之前的几年，中少总社的发展主要靠期刊拉动。

2011年以后，图书出版成为拉动中少总社经济增长的主要动力我算了一笔账：2011年，总社图书发行码洋增加额与上年同比，占总社发行码洋增加额的66%；图书发行收入增加额占总社发行总收入增加额的54%其中，“中少大低幼”图书发行码洋同比增加4000余万元，占总社图书发行码洋增加额的52.8%；图书发行收入同比增加额占总社发行收入增加额的40%左右。

而“中少大低幼”图书发行码洋和收入的增加额，几乎全部来自这套“植物大战僵尸”系列图书继“植物大战僵尸”系列图书之后，“中少大低幼”在办好报刊的同时，又持续向主题出版、儿童文学、原创图画书、国学经典启蒙读物、知识读物等领域发力，成为低幼图书出版的耀眼品牌。

难能可贵的是，“中少大低幼”在这些领域出版的图书，都是本土原创作品，其中绝大多数实现了版权输出“男婴笔会”是创作这些图书的核心团队在“中少阳光图书馆”“中国红”“我的日记”“美丽中国·从家乡出发”等系列品牌图书的创作出版过程中，他们从选题策划就开始介入，然后再根据选题策划方案写出范本，为编辑们完成选题计划积累经验、提供借鉴。

他们既是为“中少大低幼”出谋划策的军师和智囊团，又是逢山开路、遇水架桥的先锋和突击队我的前任海飞曾撰文称，张晓楠出任《幼儿画报》主编是“受命于危难之际”“男婴笔会”是在《幼儿画报》跌入低谷时挑起该刊内容主创大梁的，又何尝不是“受命于危难之际”呢？他们先是承担了“命题作文”这样的“小难（楠）题”，使《幼儿画报》的改版目标得以顺利实现，为《幼儿画报》跃升为“百万大刊”打下了坚实的内容基础，也为中少总社成立“中少大低幼”准备了条件；之后，又在原创低幼图书出版的多个领域奋力笔耕，开疆拓土，使“中少大低幼”的构想——出版规模大、产品种类及形态多样、读者覆盖面宽——成为现实，低幼读物出版成了大事业。

从婴幼儿期刊到“中少大低幼”，从“命题作文”到系列原创图书，如果没有“男婴笔会”一路相伴，“中少大低幼”对以内容为王的坚持，可能就会少了许多底气和实力，中少总社的低幼板块从小到大、由弱到强，也就不会来得这样顺利，这样迅速。

张晓楠谈及《幼儿画报》的办刊秘诀时，曾不止一次地谈到了“名家养育名刊”她所说的“名家”，当然首先是指“男婴笔会”的五位作家“名刊”除《幼儿画报》外，还应当包括“中少大低幼”的其他出版物“养育”二字，道尽了“男婴笔会”作家的辛劳和贡献。

“中少大低幼”的崛起，不仅使低幼图书成为中少总社产品群中的强势板块，而且促进了中少总社图书出版业务的整体发展2012年到2017年间，总社每年出版新书700-750种，其中原创图书品种占比从2012年的70%左右，提高到2017年的90%以上，形成了主题出版、思想品德、儿童文学、低幼、教育、历史、科普、动漫等有较强市场竞争力的图书板块。

到2017年，图书销售毛利已占总社销售毛利总额的50%以上补上图书出版的短板后，中少总社回到了“国字头”少儿出版单位应有的位置上国家新闻出版主管部门每年发布上一年度的《新闻出版产业分析报告》，该报告曾依据主营业务收入、资产总额、所有者权益、利润总额四项指标，对全国少儿图书出版单位的总体经济规模进行排名，2012年至2015年，中少总社连续四年位列第一名（2016年后取消了该项排名）。

中少总社还先后被评为“全国文化体制改革先进单位”“全国未成年人思想道德建设工作先进单位”“中国出版政府奖先进单位”“首都文明单位标兵”【四】我到中少总社时已经四十八岁，从不惑之年下决心从团中央机关调到《中国青年报》起，我就把转型为传媒人作为自己的职业追求。

离开《中国青年报》后，我做过一年多的青少年研究工作，但成为传媒人的追求依然没有放弃中少总社前任社长退休后，团中央决定由我接任，我深知这是我职业生涯的最后一站，也是我转型为出版传媒人的最后机会我下决心从“出版学徒”做起，真做出版，真办企业，使自己成为合格的少儿出版人，完成自己的职业转型。

在任社长的十二年里，我对少儿出版工作乐此不疲，对少儿出版、中少总社始终充满敬畏之心和新鲜感；我形成了自己关于少儿出版的理念和主张，也知道怎样去实践自己的理念和主张我为自己的这些进步而感到欣喜，自认已经完成了向少儿出版人的转变。

为此，我对“男婴笔会”的五位作家满怀感恩之情没有他们，我对“中少大低幼”的构想不会如此顺利地实现，我成为少儿出版人的职业转型也不会如此圆满地完成在我心里，他们不仅是中少总社和“中少大低幼”的作者，更是和我志同道合、并肩作战的同伴和战友。

如果中少总社有“荣誉员工”的称号，应当首先授予“男婴笔会”的五位作家退休后，我对少儿出版史的研究产生了浓厚的兴趣，高洪波给我打电话的时候，我正埋头于故纸堆里他的电话，把我唤回了现实，也勾起了我对尚未远去的往事的回忆。

“男婴笔会”二十多年的创作出版活动，在中少总社的发展历史上，在幼儿文学和少儿出版发展的历史上，都是值得记录、必须记录的，是当代少儿出版史中应有的篇章，与我研究少儿出版史的愿望并不相左何况，最早提议为“男婴笔会”写一本书的还是我，记得那是在2015年夏天与“男婴笔会”作家的一次聚会上提出来的。

按照“解铃还须系铃人”的逻辑，几位作家推我写这本书也算是顺理成章于是，我决定放下手头的事情，为“男婴笔会”写一本书之所以采取“口述实录”的方式，是为了更加自然、流畅、真实、客观地记录当事人对往事的回忆，使读者通过当事人的讲述而不是通过我的提问来了解“男婴笔会”，避免读者对“男婴笔会”的了解局限在我设定的问题框架中。

美籍华人历史学家唐德刚是著名的口述历史作家，著有《李宗仁回忆录》《胡适口述自传》《顾维钧回忆录》《张学良口述历史》等著作他说：“历史远比小说有趣可惜历史都是由后世的人写的，他们能把历史上的事实正确地记录下来，已属不易。

至于历史发展过程中的真实详况，后世人不仅无法去‘绘声绘影’，有的还因为史料不实，或考据不周，而发生无意的‘曲笔’‘口述历史’的好处，便是让历史上的英雄们现身说法，去说个痛快淋漓，信不信由你大多数历史上的英雄们，都是能说会讲的。

这也就是孔子说的‘有德者，必有辞’”“男婴笔会”的几位作家都是“有辞”的“有德者”，著作等身，能说会讲，由他们来讲述自己的故事，自然能够更加准确地还原历史为使读者对“男婴笔会”的创作出版活动有一个较为完整、系统的印象，我依据“中少大低幼”和“男婴笔会”创作活动的发展进程，重点从“男婴笔会”的由来、“男婴笔会”的创作、“男婴笔会”的感悟三个方面，对访谈内容进行了结构化处理，并对当事人口述的内容进行了必要的文字整理。

所有口述内容均经口述者本人审阅由于对五位作家及相关当事人的访谈尚不全面，更难称深入，也由于收集到的资料极为有限，更由于我本人的学养所限，自感无论是对“男婴笔会”创作活动的研究，还是对21世纪以来低幼读物出版和幼儿文学发展的研究，本书都尚显粗陋。

但我期待本书的出版能引起更多人对“男婴笔会”的关注，对21世纪以来低幼读物出版和幼儿文学的发展，对低幼出版、幼儿文学、幼儿教育三者的关系有更多探讨和研究同时，我也期待有机会对本书做进一步的修订、补充和完善。

后记 “男婴笔会”的气场诗人、儿童文学作家 金波 读过《幼儿文学创作与出版——“男婴笔会”口述实录》后，回顾起那段日子，又感受到了那些快乐时光，光照耀眼，思维活跃，充满活力，灵感闪现我们称之为“男婴笔会”的气场。

那是一段回归童年的日子，是身心对童年的再发现、再思考、再创造我们也和孩子一样，寻找幸运花瓣，但对幸运有了新的认识，幸运常常是一种精神状态我们也和孩子一样追逐吹起的蒲公英，但更羡慕蒲公英飞翔后的降落，降落到新的土地开放新的花朵。

我们不仅回归童年，更是发现童年，用我们的身心“养育童年”经我们养育的童年，给了我们一种感知童年世界的能力在“男婴笔会”期间，这种对童年的感知，让我们所有的成员（包括编辑）具有了相互的作用——引力、共鸣，互相传递着能量。

我们感受着现实生活、童年成长的快乐与困惑，将这个物质的世界看得更清晰但是“男婴笔会”的气场，让我们超越了物质的存在，提高了我们的精神力，让我们用哲学的、科学的、文学的方法创造着一个新的童年世界我们用语言、绘画再创造一个超越现实的、物质的世界，这个世界，是用语言、色彩、声音创造的，是“幼儿文学”一种综合的艺术形式。

幼儿文学是儿童文学中的文学它的灵魂是诗意诗意不仅仅是艺术的表现，更是一种精神的境界 “男婴笔会”的气场，就在于它让我们共同感受到了诗意的魅力，并把这种魅力融进孩子的精神世界中我们没有说教，没有训诫我们用诗意的表达传递着一种隐秘的力量，它是一种能量、一种质量。

“男婴笔会”展现的气场，是一种童心的禀赋，是对生命，特别是童年生命的热爱、理解和尊重 我想起托尔斯泰说过的一句话：“我试着给孩子写点东西，死而无悔” 由他的“无悔”，我想起了我们的欣慰：五位现在平均年龄已经七十六点二岁（他们还以为自己才七点六二岁）的“男婴”，二十多年的时间里，一直并肩给孩子写故事，同时，他们自身也发生了许多有趣的故事。

由我们的“欣慰”，我又想起另一些人的辛劳：首先是李学谦先生在我们的对谈中，我们回忆着、口述着；如果说我们的口述是口语式的，那么李学谦先生的提问和整理，便使这本书具备了思辨式和哲学式的语汇，这也是这本书的价值所在。

还有辛劳的另一群：李学谦花了大量的时间，多次采访“男婴笔会”作家，接力出版社的编辑团队唐玲、于露、曾先运、王燕、熊慧琴一直在跟随工作，张晓楠和“中少大低幼”王志宏等编辑提供了很多难得的历史图片和资料，画家友雅在瑞典精心绘制了封面插图，使《幼儿文学创作与出版——“男婴笔会”口述实录》得以成书。

希望这本书对于幼儿文学创作理论研究和出版有益、有用编辑推荐在古今中外的文学史、出版史上，作家、艺术家们因为气味相投，有相同的艺术主张、文学主张而聚集在一起创作，自发形成创作团体或流派的显现并不鲜见中国古代文学史、艺术史上有著名的“竹林七贤”“扬州八怪”；中国现代文学史上，文学社团流派更是层出不穷，除了文学研究会、创造社、语丝社、新月社之外，还有浅草—沉钟社、七月派和“九叶”诗派等；世界文学史上，从伍尔芙、福斯特、罗素、T.S.艾略特等人组成的“布鲁姆斯伯里团体”，到海明威、乔伊斯、菲茨杰拉德等人组成的“奥德翁的斯特拉特福”，再到加缪、萨特、波伏娃等人的“名士风流”派，这些文学创作社团以其独特的文学追求和艺术风格在历史上占有不可缺少的一席之位，更对后来的文艺思潮产生了深刻的影响。

但是，很多的文学创作团体都很难持续，一方面由于时事政治的变化，一方面由于所依托的杂志的解体等原因，从盛名到瓦解，不过短短几载比如，浅草—沉钟社是20世纪前期出现在现代文坛的重要的文学社团，主要成员有林如稷、陈炜谟、陈翔鹤和冯至。

1923年出版《浅草》季刊，共出了四期浅草社由于林如稷出国而停止活动“七月”诗派是抗战时期影响较大的诗歌流派，他们以《七月》、《希望》、《诗创作》等杂志为创作阵地《七月》坚持的时间仅有3年 然而，在中国儿童文学史上，也有一支特殊的创作队伍——“男婴笔会”，核心成员有金波、高洪波、白冰、葛冰、刘丙钧，他们专门为幼儿创作，以《幼儿画报》《婴儿画报》为主要阵地，笔耕不辍二十余载，为幼儿读物出版和幼儿文学发展披坚执锐，开疆拓土，创造了中国少儿出版史和儿童文学史上的一个奇迹。

“男婴笔会”是一个独特的幼儿文学创作团体，1999年由时任《婴儿画报》的主编、编辑吴带生和葛冰发起，以笔会组织作家创作达成组稿意向，以自由创作为主金波、高洪波、白冰、刘丙钧、葛冰是笔会早期的一批作者2001年后张晓楠接任《幼儿画报 》主编，“男婴笔会”的工作开展主要由来她组织。

张晓楠率先改版确立了《幼儿画报》的办刊宗旨：把幼儿的教育作为一个面向未来的课程，为孩子一生的可持续发展奠定基础，创设适合中国幼儿身心发展的栏目和内容由此，以张晓楠为统领，“男婴”团队秉承“从孩子中来，到孩子中去”准则创作。

首先，编辑团队通过大量的对家长、老师、孩子的调研，深入了解家长、老师、孩子亟需解决的实际问题，作家根据编辑反馈回来的实际问题进行“命题作文”式的创作让作家植根于生活，让作家的根须从家长中、校园中、幼儿的生活中去汲取生活的营养。

同时，为了写好每一篇篇幅短小的幼儿故事，编辑做了大量工作，给作家的创作提供上万字的资料，包含幼儿园老师、家长的说法，包含生活的常识等等“男婴”团队拿到“命题作文”后，遵循着“命题作文”要从创意出发，而不是从主题出发的创作原则：没有对孩子进行干巴地训教，而是把所有的思想藏在细节故事背后，写出形象、写出童趣，写出故事，把教育性、文学性、艺术性融合在一起，使得《幼儿画报》变成了一本植根于生活的有温度、有质量的刊物。

《幼儿画报》强势崛起，月订数从最低谷的15万册，增至近200万册，成为中国邮政报刊发行网唯一推荐的幼儿期刊，并荣获中国优秀少儿报刊金奖 随着“男婴”团队的协作得日益成熟，五个人像一个人同时，“中少大低幼”诞生后，开始让书、报、刊融合发展，充分地整合了出版资源，以刊带书，书刊互动。

“男婴”团队继续发挥他们的开创性、引领性作用，创作了一大批叫好又叫座的畅销书：发货码洋达十多亿的“植物大战僵尸系列”图书、“米莉、茉莉和莉莉成长故事”、 “我的日记”系列、“美丽中国·从家乡出发”系列等。

“男婴笔会”作为一个持续活跃在中国文坛的幼儿文学创作团体，他们编创一体合作模式的实践，他们把“婴儿文学”从“幼儿文学”中细分出来的实践，他们对于婴幼儿文学创作提出的生动的、鲜活的观点，他们对婴幼儿期儿童的生理、心理特点的承认和尊重，都是中国儿童文学创作和出版的进步，对于当前的出版人、儿童文学作家、儿童文学爱好者、编辑、老师、家长等群体具有启发意义。

这只创作队伍缘何能聚集在一起，他们为中国的小读者带来了什么阅读养分？他们为何能够打破自由创作的枷锁，根据家长和孩子的需求，在幼儿教育的原则和幼儿文学的规律上进行“命题作文”式的创作？为何在成员之间的幼儿文学艺术主张有冲突的情形下，仍然能够进行“艺术民主”的讨论？这背后，除了有“男婴笔会”成员的文学修为和他们之间的情谊之外，还有怎样强有力的编创队伍在为这个创作团体持续提供支持？“男婴笔会”和编创团队又是如何进行分工合作的？

从2021年9月起至2022年末，少儿出版史研究专家、中国少年儿童新闻出版总社原社长李学谦分别对“男婴笔会”成员及相关当事人进行多次采访，通过口述实录的形式自然、真实、客观、流畅地记录“男婴笔会”五位作家高洪波、金波、白冰、刘丙钧、葛冰和编者张晓楠长达二十多年的儿童文学创作、编辑活动和交往的真切回忆。

历时三年整理、撰写、打磨，从“男婴笔会”的由来、“男婴笔会”的创作、“男婴笔会”的感悟三个方面梳理出“男婴笔会”这一独具一格的中国儿童文学现象，对中国儿童文学史、中国少儿出版史是一种有益补充，具有重要的出版价值。

《幼儿文学创作与出版：“男婴笔会”口述实录》新书座谈会在京举行，“男婴笔会”的幼儿文学创作之路近日，由接力出版社主办的“童心·初心·匠心——《幼儿文学创作与出版：‘男婴笔会’口述实录》新书座谈会”在北京举行。

《幼儿文学创作与出版：“男婴笔会”口述实录》以“口述实录”的方式，真实、客观地记录“男婴笔会”五位作家金波、高洪波、白冰、葛冰、刘丙钧和编者张晓楠长达二十余年的幼儿文学创作和编辑出版的心路历程，接力出版社2025年1月出版。

全书分为“男婴笔会”的由来、创作、感悟三编，描述、呈现了“男婴笔会”“大低幼”的创作、编辑、出版活动和理念，介绍了读者、作者、编者三位一体的独特的创作、编辑、出版模式，为中国幼儿文学的发展提供了珍贵的史料和借鉴。

《幼儿文学创作与出版：“男婴笔会”口述实录》李学谦 撰写“男婴笔会”口述接力出版社2025年1月出版座谈会由接力出版社常务副总编辑唐玲主持该书作者中国少年儿童新闻出版总社原社长李学谦，该书口述者——儿童文学作家、诗人、首都师范大学教授。

金波，中国作家协会原副主席、儿童文学作家高洪波，中国少年儿童新闻出版总社总编辑、中国编辑学会少专委主任张晓楠，儿童文学作家葛冰，儿童文学作家刘丙钧，儿童文学作家、接力出版社总经理、资深总编辑白冰，以及“男婴笔会”编辑代表中国少年儿童新闻出版总社低幼读物出版中心副总监

王志宏、《幼儿画报》主编叶丹，活动主办单位代表——接力出版社资深社长黄俭、婴幼分社社长于露、本书责任编辑熊慧琴等出席了本次活动一、《幼儿文学创作与出版：“男婴笔会”口述实录》的出版缘起和意义、价值本书作者。

李学谦谈到，“男婴笔会”是一个独特的幼儿文学创作团体，他们以《幼儿画报》《婴儿画报》为平台，笔耕二十余载，累计发表幼儿文学作品近万篇（首），为中国孩子提供了优质的阅读资源“男婴笔会”独特的审美追求和创作实践，成就了中国幼儿文学史和少儿出版史上的一段佳话。

李学谦说，为“男婴笔会”写一本书的想法可以追溯到十余年前，但由于种种原因一直未能实现直到2021年，这个计划才正式启动之所以采取“口述实录”的方式，是为了更加自然、流畅、真实、客观地记录当事人对往事的回忆，确保内容的全面性和准确性。

从2021年8月开始着手查阅相关资料，自1982年《幼儿画报》创刊号开始逐期阅读，对“男婴笔会”的创作轨迹和写作历程进行了深入了解经过两个月的努力，形成了翔实的访谈提纲，并在与作家们多次讨论后达成共识随后从2021年11开始对受访者进行访谈采写，并与受访者、编辑多次沟通修改，整个创作过程历时三年有余，最终将这段珍贵的幼儿文学史料完整记录了下来。

金波认为，这本书不仅仅是谈婴幼儿文学出版与创作，它也是一本关于家庭文化的书现在国家正大力推广全民阅读，其中建立家庭文化尤为重要，而家庭文化中最重要的成员就是孩子这本书中讲述的作家们的创作实践，实际上也是在讲家庭文化该如何建构。

高洪波说，二十多年来，“男婴笔会”作家和编辑团队在“中少大低幼”平台上一起把一个刊物的发行量从十几万册做到了两百万册，这个团队在合作过程中的各种各样的故事，对中国幼儿文学史和少儿出版史都是有一定史料价值、学术价值的，在某种层面上对中国幼儿文学创作与出版也有一定的指导意义。

这本书的价值将随着时间推移愈发凸显，因为这是为中国儿童文学，尤其是幼儿文学留下的史料和佳话，对幼儿文学发展来说是一件值得载入史册的事张晓楠认为，“男婴笔会”是个快乐而认真的集体，每个人的创作风格迥异，但是大家在一起“以童心为墨，以匠心为笔”，用充满爱和富有童趣的美文向孩子传播爱与美。

这个氛围是天成的，很多事情我只是做了推动“男婴笔会”和“中少大低幼”的闪耀着童心爱意的作品，照亮了数百万孩子的心灵成长之路记录这样一段历史是有难度的，面临着历史与现实交织的问题一方面，写作者必须梳理“男婴笔会”从成立到现在的历程，书中的内容还要对当下的幼儿文学创作与出版有指导意义；另一方面，每位口述者的叙述风格都不一样，非常考验写作者的整合能力。

这两点作者都做到了这部“口述实录”不仅呈现了“男婴笔会”的历史与发展的脉络，书里面生动鲜活的案例对当下的幼儿文学创作与出版确有指导意义白冰认为，“中少大低幼”探索出了读者、作者和编者三位一体的编创模式编辑们深入到幼儿园、家长群里去找问题，专门让“男婴笔会”作家来为孩子创作。

有时候一篇作品只要求写300—800字，但是编辑提供给作家的调研资料往往是几千字、几万字对于怎么办好一个大的期刊，怎么做好书刊联动，怎么满足读者的刚性阅读需求，让幼儿文学离孩子更近，“男婴笔会”和“中少大低幼”做了很有意义的探索。

葛冰说，这是一部讲幼儿文学理论的书，但它是以一种特殊的形式来讲述的看起来是写五位作家的生活、创作趣事逸闻，但实际上是读者了解“男婴笔会”作家作品的重要参考资料这本书对幼儿文学的写作者，对从事低幼读物出版的编辑，对幼儿园老师以及幼儿家长都有参考价值。

刘丙钧说，“男婴笔会”作家们之所以坚持那么多年在一起为孩子写作，第一是五位作家之间的友情，还有就是和张晓楠的团队之间朋友、家人般的情谊这本书从中国少儿出版和幼儿文学创作的大格局中来观察，不仅记录了“男婴笔会”的历史，更重要的是为幼儿文学工作者提供了宝贵的经验。

它展现了一个团队如何在市场竞争中保持创新，如何在合作中实现共赢《蓝皮鼠和大脸猫》（1993）剧照中少总社大低幼中心副总监王志宏认为，“男婴笔会”已经走过二三十年的时间，很难见到坚守这么长时间的写作团体之所以能够坚守这么长时间，一是大家对于幼儿文学的热爱；二是“5+1+1”的团队志同道合的合作，“5”是“男婴笔会”的五位作家，“1”是指的张晓楠总编辑，再一个“1”就是李学谦社长、张晓楠总编辑带领的编辑团队。

除了《婴儿画报》《幼儿画报》的创作之外，“男婴笔会”作家们还创作了很多题材的作品比如主题出版读物——“美丽中国·从家乡出发”，能够把给少儿的主题出版故事写得生动、孩子们爱看，这也是由五位作家先写出了第一批模板，然后全国的三十多个作家一起按照模板创作的。

在很多的合作中，“男婴笔会”作家们都开了先河本书责任编辑熊慧琴说，2021年开始与李学谦社长一起对“男婴笔会”作家、编辑团队进行采访，12次访谈录音有25小时，将录音记录整理为文字后供作者参考，并在作家和中国少年儿童新闻出版总社的编辑帮助下收集作家手稿、创作资料450余份，历史照片近百张。

2023年5月，收到李学谦社长的书稿后，我们增加了注释、历史资料、手稿、生活照片，为了保证历史的准确性，就书中史料进行一一核实、整理通过书中一个个具体故事和案例的讲述，很多抽象的幼儿文学理论变得生动可感。

在编辑这本书的过程中，我也经历着一种编辑观念的转变，影响着我对儿童图书编辑生涯、编辑追求的深刻思考二、幼儿文学作家如何保持童心、强化童年体验金波认为，在“男婴笔会”的二十多年，是我创作婴幼儿文学作品最丰富的一段时间。

“男婴笔会”是非常平等、非常友好、非常知心地在一起创作的过去都是自己一个人写，编辑向我约稿，我写完了就完了，在“男婴笔会”，我们每个人都有各自的创作特点我们在写作当中揉进了思考，取长补短，互相学习人一辈子若能活一百岁，我们五个人在一起创作的二十多年时间，都是一辈子的五分之一了，这样的友情不容易。

我们在一块儿，就不由自主地变成了孩子，我们去寻找五瓣的丁香花，我们去追蒲公英，交流我们各自的收藏品、宠物……我觉得这一段时间是影响了我的生命质量的我常说，搞儿童文学的人，这一辈子，其实都在他的童年时代所以，直到现在，我都觉得我不仅要回归童年，我还要养育我的童年，我想搞清楚童年究竟是怎么回事。

我举个例子：有一次，一个幼儿园的孩子说：“当妈妈爸爸叫我名字的时候，我感觉非常安全，这就是爱”这让我非常震惊，一个幼儿园孩子能说出如此有哲理的话“男婴笔会”让五位作家更真切地认识到自己的童年、别人的童年，认识到应该怎样把幼儿文学写好，让我们真正深入到童年岁月当中，去科学地理解童年。

丁香花一般都是四瓣的，偶尔会有五瓣的，谁能找到五瓣丁香，谁就有好运气，五瓣丁香是幸运花瓣于是，我们五个就有了一个找幸运花瓣的游戏白冰认为，童心是纯净之心，用纯净无瑕的眼光看待万事万物童心是惊奇之心，对万事万物永远保持新鲜的感觉和探索的渴望，这是一个人终生的内心的力量。

童心是善良之心，对万事万物都充满爱与温暖的情感童心是幻想之心，万物有灵，对万事万物都充满奇异的想象对于儿童文学作家来说，童年体验和童年记忆是非常重要的，这会影响他的一生，但是，随着年纪越来越大，他们对当下孩子的了解越来越少。

那么，该怎么强化童年体验？一是保持童心，保持儿童的善良之心和好奇之心二是尽量多接触孩子——自己的孩子、自己的第三代、同事的孩子、幼儿园的孩子三是多接触家长和老师，关心孩子问题、教育问题，感知当下孩子的喜怒哀乐。

高洪波说，中国儿童的生存状态还是不那么令人满意的，他们的童心、好奇心和对未来世界的渴望被压抑了对于那些处于焦虑和压抑状态却又无可奈何的孩子，我从内心同情他们，尽管我同样无可奈何我经常想，孩子们究竟怎么了？是在偿还他们远不该在小小年纪时就偿还的债务吗？还是未来的生存竞争提早进入了他们的生活领域？我感到惶恐，感到迷惑，同时，开始了思索。

我觉得孩子的童年不应该是这样的，于是决定用自己的笔针砭这种充满焦虑和压抑的状况我的许多作品就是在这种状态下写出来的葛冰认为，童年的幻想游戏是创作的源泉我在上小学的时候，常爱玩一种自己发明的小游戏：黄豆当坦克，火柴盒做巨型战车，绿豆是戴绿头盔的战士，红豆是戴红头盔的战士，而我自己，当然是指挥千军万马的总司令。

“点豆成兵”，让我乐此不疲这些有趣的幻想游戏，也算是我童年时期的“童话”创作吧，只是没有形成文字而已这些经历，让我有了比较强的编故事的能力，比较强的想象力，再加上当老师的十七年里成天和孩子打交道，脑子里储存了大量孩子的形象和故事。

这些，都为我从事儿童文学创作打下了坚实的基础刘丙钧说，我的幼儿文学创作之路几乎是与女儿的成长同步而行的女儿小时候有些任性，发起脾气来就哭得惊天动地有一次，在她哭够了、哭累了之后，我写了一篇叫《慧慧的眼泪河》的童话，讲小姑娘给自己哭出来很多麻烦，但也哭出了一条眼泪河，救了搁浅的大鲸鱼。

我举自己教育女儿的例子，是想说明，现实生活是幼儿文学创作的源泉，幼儿文学的教育功能是一种客观存在，正因为有了这种教育功能，幼儿文学才成为陪伴孩子成长的良师益友三、幼儿文学的艺术特质金波谈到，幼儿文学是儿童文学中的文学。

因为儿童文学鲜明的年龄特征，使它有别于成人文学写作对象的年龄段越低，作家在写作中的感情、情绪和方法，包括运用的语言，就越接近儿童文学在各个年龄段的儿童文学当中，幼儿文学所需要的技巧是最高的，也是最多的比如说，反复、拟人、拟声、顶真这些技巧，少年文学、青春文学用得少，但是幼儿文学、婴儿文学常常用，因为这涉及婴幼儿对语感的体认、对母语的情结。

所以，幼儿文学全面体现了儿童文学的特征，是最典型的儿童文学幼儿文学还是启蒙文学婴儿来到这个世界上，依偎在妈妈的怀抱里听到的每一首儿歌，每一个童话故事，都是从听觉上培养婴儿的语感和审美趣味的所以，幼儿文学非常重要，是大文学。

拿列夫·托尔斯泰来说，他是世界闻名的大作家，创作了《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》这些名著，但他八十多岁回到故乡的时候，开始写幼儿文学作品，他说：“我试着给孩子们写点东西，我死而无悔”对他给小娃娃写的《爱说谎的孩子》（《狼来了》）、《狼和山羊》、《三只熊》等故事，他甚至认为“这些作品在我的作品中占的地位，高于我所写的其他一切东西”。

怎么理解他的这句话呢？如果单从读者的角度看，没有看过他上述几部大部头代表作的大有人在，但小时候没听过、没看过《狼来了》的故事的，恐怕很少很少我认为，看一个国家儿童文学发展得怎么样，先进不先进，甚至包括这个国家的教育怎么样，要看它的幼儿文学发展得怎么样。

《三只熊》（1935）海报（局部）高洪波说，我一直主张儿童文学应该是快乐文学，并且始终在自己的创作中贯彻这种主张我的这种主张，在很大程度上是由我的儿童观决定的童真、好奇心和对未来世界的渴望，是不论任何年代的孩子都共同拥有的特质。

“快乐文学”并不是狭义的那种近乎盲目的快乐，而是发自内心的智慧、机敏和幽默所传导出来的快乐信息这种信息潜移默化地贮存在小读者的心灵深处，对他们的性格形成起一种催化剂的作用，在使他们欢笑的同时，启发他们思考，让他们的视野开阔、性格豁达、谈吐风趣，将来即使在苦难面前也保持一种达观。

我想，如果自己的创作能实现这一目标的百分之一，我就是最快乐的人白冰认为，幼儿文学是最具本真意义的成长文学、启蒙文学，帮助孩子认识生活，开启心智，培养多元审美感知能力幼儿文学是视觉的艺术，也是听觉的艺术、浅语的艺术，因此，幼儿文学创作必须尊重孩子，作品内容必须好看，作品文字必须好读，读来必须好听。

“浅语的艺术”是林良先生提出来的，我同意林良先生的观点同时，我还意识到，幼儿文学的写作艺术既是“浅语”，同时也是“前语”，还是“潜语”第一个是林良先生所讲的那个意义上的“浅语”第二个是“前语”幼儿文学的创作和出版，实际上是在传递一种人类的生存智慧，作家和出版人一定要把我们对于生命的感悟、生活的感悟以及人生中的喜怒哀乐、经验教训、生存智慧，传递给我们的孩子。

第三个是“潜语”，潜水的“潜”作品的艺术性、文学性在先，形象、细节、故事在先，思想性一定在后面作者的思想、理念，一定要巧妙地隐藏在细节、形象、故事的背后，让孩子看到的是故事，感到好玩的是情节，记住的是细节和形象，道理让他慢慢去体悟。

我们给孩子传递的生存智慧和生命体验，一定是用“潜语”来表达的葛冰认为，幼儿文学是快乐的文学，是能使人变得更年轻的文学一方面，如果一个人能保持童心，那是最好的心态如何保持，可能有种种方法多写幼儿文学，多想童年的事儿，说童年的话。

寻找童年的喜怒哀乐，会让你从心理上忘却成人的烦恼，去享受儿童的快乐另一方面，幼儿心智水平有限，需要心理上的安全感、爱和呵护，幼儿文学作家的作品要多给孩子阳光、温暖和爱护所以说，幼儿文学是快乐的文学张晓楠

说，幼儿文学是对人类原初生命家园的重建幼儿文学本质上是通过简朴的形式，触及人类认知的元问题——如何理解存在？如何与世界共处？如何构建意义？幼儿文学通过拟人化叙事和原始意象的运用重构了人类意识初萌时期物我同一的认知范式。

幼儿文学万物有灵论，正是人类童年期认知模式在个体发生中的重演幼儿文学构建的幻想世界、可能的世界是对技术时代被异化的现代人寻找精神原乡的隐喻从这个意义来说，幼儿文学作家的创作是对人类原初精神家园的重建接力出版社资深社长

黄俭认为，今天的座谈会可以说是中国幼儿文学创作与出版的理论研讨课，“男婴笔会”五位作家和“中少大低幼”的合作是一种文化现象，是一段不可复制的珍贵的历史大家谈到幼儿文学的理论建设，出版社和作家如何默契地配合，为孩子提供优质的阅读资源等等，非常精彩，值得好好学习。

我认为“男婴笔会”的成功在于他们的创意训练和内心深处对彼此的价值认同，今天的年轻人在AI时代也要像“男婴笔会”作家一样成为有创意的训练师，找到自己的核心竞争力《幼儿文学创作与出版：“男婴笔会”口述实录》这部作品值得好好推广，值得教育界、出版界、儿童文学界的同仁以及儿童文学专业的学生们关注、阅读。

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